Audio Stop 4

00:00 00:00

A wood table is piled with stylized and abstracted objects, including a jug, lemons, a knife, guitar, newspaper, and a smoking pipe in this horizontal still life painting. The objects are made up of areas of mostly flat color and many are outlined in black, creating the impression that some shapes are two-dimensional and assembled almost like a collage. We look down onto the top of the table and at the front, where the grain of the wood is painted in tan against a lighter background. Concentric black and white circles make up the knob on the face of the table’s single drawer. There are two rows of objects on the table. Along the front, near the left corner of the table, the knife hangs with its blade slightly over the open drawer. A newspaper with the title “LE JOUR” rests next to the knife. Next to the newspaper are two yellow pieces of fruit, near the front right corner of the table. Behind the fruit, the right third of the pitcher is marine blue and the left two thirds is mostly straw yellow, with one round olive-green area near the handle. Next to the pitcher is a tobacco pipe, and, at the back left edge of the table, the guitar. The instrument rests on its side so the front of the soundboard faces the viewer, and the neck extends to our left. The instrument is bisected lengthwise into two halves that appear to be spliced together, and the edges and features of the halves are not symmetrical or aligned with each other. The bottom half of the guitar is painted a beige color, and is curved like a typical guitar body. The top half is painted black, and the contour of the instrument’s body rises into two pointed peaks instead of mirroring the rounded forms below. The sound hole is markedly smaller on the bottom half, and the two halves of the hole do not exactly line up. A rectangular form behind the table could be a screen. The left side is fern green, the right side black. Behind the screen is a wallpapered wall above wood paneling. The wallpaper is patterned with teardrop shapes, dots, and zigzagging lines in fawn brown against parchment white. The artist signed and dated the painting in the lower right corner, “G Braque 29.”

Georges Braque

Still Life: Le Jour, 1929

East Building, Ground Level — Gallery 103-B

Около 1910 года тесное сотрудничество Жоржа Брака и Пабло Пикассо привело к формированию нового стиля в изобразительном искусстве — кубизма. Эта картина характерна для позднего периода творчества Брака, когда художник использует элементы кубизма при изображении натюрмортов и других предметов. В этой работе волокна древесины стола, узор обоев на заднем плане и текст в газете подчеркивают игру рисунка и фактуры.

Read full audio transcript

NARRATOR:

Как человеческий глаз воспринимает окружающий мир? Это один из вопросов, в котором Жорж Брак (и Пабло Пикассо) пытались разобраться через кубизм в начале XX века. Они отказались от любых попыток изобразить иллюзию трехмерного пространства. Вместо этого кубисты обычно изображали плоские абстрактные объекты, показывая их с нескольких точек.

Гарри Купер, куратор и заведующий современным искусством.

HARRY COOPER:

Это безусловно верно для стола, в нижней части стола мы, кажется, смотрим прямо на него, чуть выше ящика; но недостаточно, чтобы заглянуть внутрь. И тем не менее мы также почти видим столешницу сверху.

Что действительно бросается в глаза каждый раз, когда я смотрю на эту картину, так это нож. Он кажется плавающим в пространстве, словно балансирует на краю стола. Кажется, что он поработал [смеется] над остальной частью изображения. Довольно много вещей на изображении разрезаны. Здесь прослеживается некая шутливая само-аллюзия на художественный процесс автора: взять реальность — как в кубизме — и нарезать ее на куски, вывернуть наизнанку и сложить куски обратно, так, как мы никогда не видели раньше.

NARRATOR:

И если эта работа напоминает вам коллаж, это не случайно. Брак и Пикассо экспериментировали с наклеиванием бумаги на холст, чтобы сделать так называемый papiers collés.

HARRY COOPER:

Но вскоре они переросли papiers collés и перешли к картинам, которые выглядели как коллаж. Некоторые из них тщательно прорисованы, чтобы мы обманулись и считали, что смотрим на настоящее дерево или вырезанные изображения фруктов. Здесь присутствует некая игра, и я думаю, что это еще один важный атрибут кубизма, эта игра с уровнями реальности, уровнями изображения.

Аудиоэкскурсия по восточному зданию