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Audio Stop 214

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A woman and two children, all with pale skin and flushed cheeks, sit together in a landscape in this round painting. The woman takes up most of the composition as she sits with her right leg, to our left, tucked under her body. Her other leg, on our right, is bent so the foot rests on the ground, and that knee angles up and out to the side. She wears a rose-pink dress under a topaz-blue robe, and a finger between the pages of a closed book holds her place. Her brown hair is twisted away from her face. She has delicate features and her pink lips are closed. She looks and leans to our left around a nude young boy who half-sits and half-stands against her bent leg. The boy has blond hair and pudgy, toddler-like cheeks and body. The boy reaches his right hand, on our left, to grasp the tall, thin cross held by the second young boy, who sits on the ground next to the pair. This second boy has darker brown hair and wears a garment resembling animal fur. The boy kneels facing the woman and looks up at her and the blond boy. The trio sits on a flat, grassy area in front of a body of water painted light turquoise. Mountains in the deep distance are pale azure blue beneath a nearly clear blue sky.

Raphael

The Alba Madonna, c. 1510

West Building, Main Floor — Gallery 20

文字起こし

ラファエロ、アルバの聖母、1510年頃

ナレーター:
1510年頃にラファエロが制作したこの優美で平和な作品には、キリスト教の重要な登場人物、つまり赤ん坊のイエスを膝の上に乗せた聖母マリアが描かれています。その近くには、動物の毛皮を身にまとった、イエスの従兄弟の洗礼者ヨハネがいます。

グレッチェン・ヒルシャウアー:
彼らはとても真剣な表情を浮かべており、将来何が起きるか知っているかのようです。赤ん坊のイエスは、洗礼者ヨハネが差し出すアシの十字架を受け取っています。これは、彼が将来十字架にかけられる運命を受け入れていることを象徴しています。

私はグレッチェン・ヒルシャウアー、イタリアとスペイン絵画部門の学芸員です。

ナレーター:
この作品が円形なのは、フィレンツェの富裕な女性が出産後に贈られる、装飾的な円形のお盆から着想を得たからです。円形のパネルの中で、ラファエロは私たちの目を巧みにあちこちに引きつけています。

グレッチェン・ヒルシャウアー:
この作品には、見る角度がたくさんあります。あなたの視線は、下のマリアのサンダルから始まって、木の幹に乗せた彼女のひじにのぼってきます。それから彼女の頭へのぼり、それからその視線をたどって洗礼者ヨハネへ、さらに彼の視線を追ってイエスへ移ります。ラファエロはこの3人を、物理的だけでなく心理的にも結びつける方法を見つけました。3人はこの特殊な方法で互いに結びついているのです。

私がとても面白いと思うのは、ここでマリアは謙虚な姿をとっていることです。人々は、マリアがさまざまな姿で表現されることに気づいていません。どれも同じというわけではないのです。ここでは、彼女は天の女王ではなく、地面に座りこんだ庶民の女性なのです。
 

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